miércoles, 14 de diciembre de 2011
jueves, 8 de diciembre de 2011
Karlheinz Stockhausen "Cuarteto para cuerda y helicóptero"
El pasado viernes Andrés Perea acudió a nuestra clase para observar y opinar sobre nuestra experimentación de lo que llamamos "cuerpos y arquitectura". Está basada en representar mediante las envolventes de los cuerpos y sus movimientos lo que otros están a la vez representando sobre un tablero de juego, por lo que es una experimentación que está estrechamente relacionada con las anteriores investigaciones sobre la obra de Elena Asins así como con el resto de actividades que hemos hecho a lo largo del curso.
Andrés Perea nos dijo que nuestro trabajo le parecía muy interesante y de gran calidad. Insistió en la importancia que debíamos darle a este tipo de investigaciones, ya que están surgiendo nuevas formas de expresarse, de arte, que al igual que esta, tratan de innovar con técnicas, procesos y resultados. Como ejemplo citó una obra experimental del músico Karlheinz Stockhausen que cuelgo a continuación.
Andrés Perea nos dijo que nuestro trabajo le parecía muy interesante y de gran calidad. Insistió en la importancia que debíamos darle a este tipo de investigaciones, ya que están surgiendo nuevas formas de expresarse, de arte, que al igual que esta, tratan de innovar con técnicas, procesos y resultados. Como ejemplo citó una obra experimental del músico Karlheinz Stockhausen que cuelgo a continuación.
miércoles, 7 de diciembre de 2011
lunes, 5 de diciembre de 2011
S11 ARQUITECTURAS Y CUERPOS
Continuando con el trabajo del S10 de arquitecturas y cuerpos, con nuevas performances en las que incluíamos nuevos elementos como tubos de luz, por ejemplo.
miércoles, 30 de noviembre de 2011
S10 ARQUITECTURAS Y CUERPOS
Buscar las envolventes, captar los movimientos y las figuras que los realizan, teniendo en cuenta todo el trabajo anterior del curso (luces y sombras, geometrización...). Pero con la actividad anterior con la que está estrechamente relacionada es con la de Elena Asins, ya que tenemos un tablero, qu es la tela sobre la que se hacen las performances; las piezas, que somos nosotros y las cuerdas, palos, etc. que utilicemos; y las reglas, los movimientos. Se trata de una búsqueda de partiuras tridiemnsionales y geometrías superpuestas.
martes, 29 de noviembre de 2011
Elena Asins: RECONSTRUCCIÓN 2
En esta segunda reconstrucción he creado una nueva maqueta hecha con una placa de aluminio y me he centrado más en la investigación de los luces y sombras de las fotografías, ya que las fotos de mi primera maqueta no mostraban esa investigación.
(Para ealizar esta segunda maqueta he reutilizado el estudio de la obra que hice en papel de croquis antes de realizar la primera, por lo que están publicados en dicha entrada.)
miércoles, 16 de noviembre de 2011
sábado, 5 de noviembre de 2011
Elena Asins: REFLEXIÓN
Un cuarto pequeño, o tal vez grande, totalmente a oscuras, con una oscuridad tan densa que pesa, que ahoga, que intimida y asusta a la vez que te llama irracionalmente a seguir avanzando, a segur sumergiendote, abriendote hueco en esa gran masa que se te pega y te abraza.
Tras haber visto, sentido, vivido, esta obra de la exposición, una de las más interesantes desde mi punto de vista, descubres la relación que tiene con otras obras. Esta relación la establezco con dos obras: una plana, en dos dimensiones, y otra volumétrica, tridimensional. Estas dos obras no llamaron tanto mi atención al verlas antes de haber entrado al cuarto. Sin embargo, al volver a verlas tras salir de él, mis impresiones cambiaron totalmente y el relacionar las tres hizo que esas impresiones tan intensas que me había creado la obra del cuarto también me las creasen estas dos obras, de forma que en las tres obras llegue a percibir el mismo concepto, lo cual me pareció increible.
Tras haber visto, sentido, vivido, esta obra de la exposición, una de las más interesantes desde mi punto de vista, descubres la relación que tiene con otras obras. Esta relación la establezco con dos obras: una plana, en dos dimensiones, y otra volumétrica, tridimensional. Estas dos obras no llamaron tanto mi atención al verlas antes de haber entrado al cuarto. Sin embargo, al volver a verlas tras salir de él, mis impresiones cambiaron totalmente y el relacionar las tres hizo que esas impresiones tan intensas que me había creado la obra del cuarto también me las creasen estas dos obras, de forma que en las tres obras llegue a percibir el mismo concepto, lo cual me pareció increible.
jueves, 3 de noviembre de 2011
viernes, 28 de octubre de 2011
GEOMETRIAS SENSIBLES - LA PEDRIZA post-producción
" El VACIO ES EL QUE CONSTRUYE EL PAISAJE .A vosotros os toca llenarlo de ” LINEAS SENTIDAS E IMAGINADAS”. Haced de él vuestro PAISAJE, y esas líneas se dibujaran solas.
Es el ojo sensible y esa emoción pausada la que nos da las pautas para el encuentro de esa esencia, y por lo tanto de nuestra propia esencia y existencia. ES LA MATERIA DE NUESTRA EXPERIENCIA Y EL OBJETIVO DE VUESTRO VIAJE a este lugar, que es la vida."
Palabras de la artista Patricia Azcárate, protagonista del taller de intensificación voluntario que se realizó en su estudio de Segovia. Desgraciadamente no pude asistir, lo que, observando el resultado de mis compis que sí fueron, me está afectando negativamente en la consecución de resultados.
Es el ojo sensible y esa emoción pausada la que nos da las pautas para el encuentro de esa esencia, y por lo tanto de nuestra propia esencia y existencia. ES LA MATERIA DE NUESTRA EXPERIENCIA Y EL OBJETIVO DE VUESTRO VIAJE a este lugar, que es la vida."
Palabras de la artista Patricia Azcárate, protagonista del taller de intensificación voluntario que se realizó en su estudio de Segovia. Desgraciadamente no pude asistir, lo que, observando el resultado de mis compis que sí fueron, me está afectando negativamente en la consecución de resultados.
jueves, 27 de octubre de 2011
lunes, 24 de octubre de 2011
OLIVAR picnic
Huellas, rastros, pasos, posiciones, posturas y un resulatdo final que capta toda la tarde del picnic en una imagen, en un dibujo alrededor del olivo.
OLIVAR una obra de sastrería arquitectónica
Con motiva de la semana de la arquitectura del 3 al 7 de octubre algunos compañeros colaboramos en una exposición que organizaron nuestros profesores de la asignatura. Se trata de de una obra de "sastrería arquitectónica" en la que sacamos los patrones de los troncos de algunos olivos para después exponerlos en el hall del pabellón nuevo de la ETSAM. Aquí dejo el cartel de la exposición y alguna foto del proceso.
jueves, 13 de octubre de 2011
TS5 Kurt Schwiters- MERZ 1
Además de con las imágenes y lo material, Schwitters investiga también con el sonido, con la música. A través de estos experimentos sonoros me parece que consigue un resultado que va en la misma línea de los que consigue con lo material. Por esta razón además de utilizar como referencia sus obras también me ha sido útil el escuchar algunas de sus investigaciones sonoras para comprender mejor su obra y su forma de trabajo. A continuación dejo un ejemplo de esta investigación. http://www.youtube.com/watch?v=qGAnINpvSeo
Kurt Schwitters- primer contacto
Frase lapidatoria de Kurt Switters.
S4 OÍDO/ESPACIALIDAD - grafismos auditivos
Estos dibujos están basados en representar mediante distintos grafismos sensaciones auditivas: música. Para ello contamos con la colaboración de dos estudiantes de la ETSAM que tocaron en el aula en directo Alejandro de Antonio y Román Ledesma.
TS4 OÍDO-ESPACIALIDAD
"Donde quiera que estemos lo que oímos más frecuentemente es ruido. Cuando lo ignoramos no molesta. Cuando lo escuchamos lo encontramos fascinante. El sonido de un camión a 50 millas por hora. La estática entre emisoras. La lluvia. Queremos capturar y controlar estos sonidos, y usarlos no como efectos sonoros sino como instrumentos musicales. Todo estudio cinematográfico tiene una biblioteca de "efectos sonoros" grabados en cinta. Con un fonógrafo de cinta ahora es posible controlar la amplitud y la frecuencia de cada uno de estos sonidos y darles ritmo dentro o más allá del alcance de la imaginación. Con cuatro fonógrafos de cinta podemos componer e interpretar un cuarteto para motor de explosión, viento, latido del corazón y corrimiento de tierras.
Si la palabra música es considerada sagrada y reservada para los instrumentos del siglo 18 y 19, podemos sustituirla por otro término más significativo: organizador de sonido.La mayor parte de los inventores de instrumentos eléctricos intentaron imitar los instrumentos de los siglos 18 y 19, del mismo modo que los primeros diseñadores de automóviles copiaron los carruajes. Cuando theremin aportó un instrumento con posibilidades realmente nuevas, los thereministas hicieron todo lo posible para que sonara como un viejo instrumento, imponiéndole un vibrato asquerosamente azucarado, e interpretando con él, dificultosamente, obras maestras del pasado. Aunque el instrumento es capaz de una amplia variedad de cualidades de sonido, que se obtienen girando el dial, los thereministas se comportan como censores, dándole al público los sonidos que piensan que le gustarán. Nos protegemos de las nuevas experiencias sonoras."
Fragmento de una charla dada por John Cage en 1937.
ENREDO.
MÚSICA: Intensity de Karlheinz Stockhausen
IMÁGENES: Paula Cruzado
MÚSICA: Reed Phase de Steve Reich
IMÁGENES: Paula Cruzado
ABSTRAERSE...
MÚSICA: 4´33´´ de John Cage
IMÁGENES: Paula Cruzado
miércoles, 5 de octubre de 2011
TS3 secuencia TACTO/VISUALIDAD 2
"El sonido y el olor de estos espacios y cómo se sienten tienen el mismo peso que el aspecto de las cosas." Steven Holl, prólogo de "Los ojos de la piel" de Juhani Pallasmaa.
miércoles, 21 de septiembre de 2011
TS2 secuencia TACTO/VISUALIDAD 1
Aquí dejo esta entrevista donde Jose Manuel Ballester habla de su exposición fotográfica en Alcalá 31 "La abstracción en la realidad". Esta exposición me ha parecido muy interesante y creo que es muy útil no sólo para realizar esta secuencia de tacto/visualidad, sino para utilizarla como base en mis sucesivas investigaciones fotográficas.
martes, 20 de septiembre de 2011
jueves, 15 de septiembre de 2011
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